Блог

Jul 10, 2023

Фантастические скульптуры Андреа Вулетин и Дарлин Пратт в галерее Карнеги

Эта копия для личного, некоммерческого использования только. Заказать

Эта копия для личного, некоммерческого использования только. Чтобы заказать готовые к презентации копии контента Toronto Star для распространения среди коллег, клиентов или заказчиков или узнать о разрешениях/лицензиях, посетите сайт: www.TorontoStarReprints.com.

Их дружба построена на глине. Это длилось более 25 лет. Однако до сих пор Андреа Вулетин и Дарлин Пратт не показывали свои совместные работы.

Выставка «Наизнанку» в галерее Карнеги демонстрирует их керамические скульптуры, творения, которые превращают обыденное в чудесно фантастическое. Создавая новые работы для этой выставки, они поддерживали связь.

«Но мы не видели полную коллекцию произведений друг друга до того дня, как организовали выставку», — говорит мне Пратт.

Оба создали функциональную керамику на круге. Однако для этой выставки оба представили сложные, занимающие пространство скульптуры ручной работы, в основном из керамической глины.

«Я бесконечно очарован миром природы, и особенно меня вдохновляют морские существа, суккуленты, окаменелости и фракталы», — говорит Пратт. «Я исследую концепции потомства и эволюции. Каждая часть является частью рода».

Пратт называет «Primordial» «матерью» всех своих произведений, поскольку он включает в себя все «фундаментальные формы, керамогранит, текстуры и цвета всей коллекции».

Ножки морского существа поддерживают круглое основание. В основании расположены два концентрических ряда листьев, поверхность которых напоминает крокодиловую кожу. Из основания поднимается высокий стеклянный цилиндр или колонна. Он наполнен водой. Четыре водных формы плавают в воде, а одна, отрастив волнистые усики, сидит сверху.

«Кусок, ускользающий из верхней части стеклянной колонны, — это дань эволюции и переходу к наземным существам», — объясняет она.

По словам Пратта, идея этого произведения возникла, когда друг поделился сгенерированным искусственным интеллектом изображением некоторых хищных растений.

«Вместо того, чтобы делать наброски, я обычно играю с другими предметами, которые лежат у меня в студии, складывая их друг на друга, фотографируя на телефон и рассматривая их в течение нескольких дней или недель, чтобы доработать окончательную концепцию. Меня заинтриговала идея подвесить некоторые из моих более мелких деталей в воде и воспользоваться тем, как вода увеличивает поверхность деталей.Они приобретают потустороннее ощущение.

«Я считаю, что это произведение раздвигает границы того, каким может быть керамическое искусство».

В «Раффлезии», скульптуре, созданной на основе самого большого цветка в мире, широкий круглый цветок ненадежно балансирует на трех заостренных ножках. Массивные трехлопастные лепестки имеют текстурированную поверхность, украшенную тесно связанными извилистыми линиями и узорами из гальки и чешуи. В самом центре лежит красная чаша, усеянная шипами.

Пратт делает картонные формы для создания некоторых своих форм. Текстуры создаются с помощью различных подручных инструментов.

«Я использую ряд валиков и штампов, некоторые из которых сделаны мной из глины или ПВХ-труб и горячего клея, а другие представляют собой предметы с узорами, которые мне кажутся интригующими».

Вулетину, как и Пратту, удалось создать функциональные сосуды. Она хорошо известна своими белыми вазами, кружками и мисками, украшенными элегантными ботаническими мотивами.

«Я с радостью изготавливаю функциональные горшки, вдохновленные ботаническими мотивами, в течение многих лет, но у меня было постоянное желание творчески выйти за рамки этого проверенного и верного бренда. Я люблю ботаническую работу, но мне также нужны новые задачи».

Пандемия, говорит она мне, дала возможность для перемен. Создание новой работы имело терапевтический эффект.

«Формы, цвет и текстура выражают бурные эмоции. Методы ручного изготовления, скручивания, сжимания и растягивания глины служат своего рода физической эмоциональной терапией», — говорит она.

Новая работа прочная и насыщенная. Одним из примеров является «лихорадка», так называемая, как объясняет Вулетин, из-за «высокой температуры эмоций, потенциальных заболеваний и истерии».

В этом произведении она собрала множество заостренных стручков: некоторые эллипсоидные, некоторые сплюснутые, как миндаль, а некоторые напоминающие большой фундук. Построенные с использованием текстурированных плит и форм, они объединены в три группы, которые можно переставлять.